据著名评论家、上海书画院前执行院长江宏介绍，所谓“新海派”指的是与新中国一起成长、在改革开放以后显示出旺盛创作精力的一批书画家。在题材选取、创作方法、审美旨趣等方面，“新海派”都跳出了传统海派的圈子，显示出鲜明的当代精神。

　　本届艺博会上，施大畏亮相的近作《堂吉诃德》系列甚是亮眼。这是艺术家新近创作的表现主义风格作品，画面大气雄浑，以宽银幕和纪念碑式的气势包围着你、俯瞰着你、震撼乃至净化着你的灵魂，灵感来源却是实实在在的生活。马小娟带来的则是一系列表现当代都市生活的作品。一幅《好时光》，定格咖啡馆里几个女子手捧咖啡围坐在一起闲聊的场景，人物造型略带夸张的现代感。张培成描绘惠安女的《惠安》吸收了中国剪纸、戏曲艺术等传统的营养精髓，有着明艳的色彩，却又在空间的表达形式上汲取了西方现代艺术元素。

　　来自“85后”艺术家丁阳前不久刚刚获得2013届中央美术学院研究生毕业展优秀作品奖的两幅水墨画——时光日记系列之《童年》、《婚礼》，背景都是贴着碎花墙纸而放置的梳妆台，在《童年》中，扎小辫的小女孩趴在梳妆台前写着作业；在《婚礼》中，身着白色婚纱的新娘对着梳妆台梳妆。墙上的挂钟似乎在提醒时间的流逝，不觉给人一种淡淡的伤感。眼下将这位青年艺术家归入“新海派”画家行列或许为时过早，但在不久的将来，这会是值得人们期待的“新海派”生力军。

　　好评辐射全国

　　很长一段时间，从学术和市场的双重角度重估“新海派”书画，成为学术界和收藏界屡屡提及的话题。对于海派书画，人们普遍只对“文革”前成名的近现代海派书画家比较认同，而对于改革开放30多年来的“新海派”书画家，缺乏了解、重视，更缺乏完整、系统的梳理与理论总结，这与目前“新海派”已具备的整体实力明显不符。