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近现代名家赏析:范曾

发布日期:2015-11-20

范曾(1938.7.5-),字十翼,别署抱冲斋主,江苏南通人,中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。 现为北京大学中国画法研究院院长、讲席教授,中国艺术研究院终身研究员,南开大学、南通大学惟一终身教授,联合国教科文组织“多元文化特别顾问”,英国格拉斯哥大学名誉文学博士,加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家,平生著作等身,已出版一百六十余种诗、书画、哲学之著述,国家图书馆珍藏其中119种。

范曾提倡“回归古典、回归自然”,身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则,对中国画的发展厥功至钜,开创了“新古典主义”艺术的先河。1984年,日本冈山范曾美术馆建立;1986年,捐建并主持南开大学东方艺术系;2008年,南通大学范曾艺术馆揭牌;2011年,荣获中华艺文奖终身成就奖。有二十四字自评:痴于绘画,能书;偶为辞章,颇抒己怀;好读书史,略通古今之变。

【作品拍卖价格】

目前拍卖市场价格最高的是2011年北京歌德拍卖的范曾1991年作的《灵泉》,拍卖价格在1840万,目前拍卖市场成交价格在1000万左右;线下市场交易价格在每平尺50万,但因为市场上赝品太多,价格比较乱,请各位藏有谨慎选购。

《范曾作品拍卖价格表》
【范曾书画作品】

范曾先生的人物画中,注重童趣的作品占有相当的比例。所谓“复归于婴儿”者,正是这类作品的理想追求。 

在这张1991年的作品中,牧牛的童子与牛犊相依恋,一派田园风光,是范先生的典型构图。值得注意的是,范先生的绘画作品,构图是颇讲究的,注重空间布置,人物之间、人物与其他动物或者物件之间,有前后、上下、左右的穿插关系,在互相掩映参差之中,有了场景的真实感。中国画的高妙之处,虽是散点透视,虽是在二维平面之间造型,但一定要有空间的造境感,否则,总不能超脱一般笔墨的层次,实现气韵生动的追求。 

所谓“真境逼而神境生”,是中国画的要诀之一。范曾先生在造境上,显示出大师风范,在咫尺之间,把物体置放在一个开阔的空间之内,游刃有余,这当然与他的骨法用笔有直接的关系,而重要的也是一般读者注意不到的专业技巧,就是这造型本事。一般画家之所以拙劣,其表现之一就是不能在有限的纸幅之内造境,只停留在平面机械的摆布上。 

牛头可以画得很大,人也可以画得很悠闲,却正在看似不宽裕的面积内,把人与牛的空间关系处理得惟妙惟肖,询为非常手段。这在范曾先生其他代表作诸如《老子出关》、《后赤壁赋》等作品中,也表现得淋漓尽致,耐人寻味。


1991年(辛未)的题名《灵丹》的这幅作品,是范曾先生寓居于巴黎时的精心之作。画中老者显为得道高士,几粒灵丹炼成,拈一枚在手,其得意神态莫可与外人道。坐在旁边的那只仙猴,亦悄然动容,与老者情境相和。 

这样有理有趣之作,在范先生的手中,俯拾即是,那无疑是他日常之所思所想的自然流露。心中旷然无碍,直与天地精神相往还,与道冥一,忘却尘俗市嚣,即灵丹在握了。


这张《古趣图》,是范曾先生1991年所作。一老一少,优游自在,少者正从两碗间放出一只青蛙,活灵活现,趣味盎然。其趣味,不是简单的现代生活所可以显现的,所以称“古趣”,其味道甚悠远。是作题款有云“古有无怀氏,黔娄之俦也,不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵,而今安在哉?读《古趣图》,画中人庶几矣”,内中可见作者心胸,其所思在远道,乃通过笔墨发思古之幽情。 

读是作,忽然这让人想起《庄子?外篇?胠筪》所述:“子独不知至德之世乎?昔者容成氏、大庭氏、伯皇氏、中央氏、栗陆氏、骊畜氏、轩辕氏、赫胥氏、尊卢氏、祝融氏、伏戏氏、神农氏,当是时也,民结绳而用之。甘其食,美其服,乐其俗,安其居,邻国相望,鸡狗之音相闻,民至老死而不相往来。”是等朴素的社会状态,今人是无从享受到了。现代生活中的人们,成为物质商品的奴隶,欲望的竞争成了痛苦之源,在忙碌之中彼此失去了作为人类的最基本信任和相处的乐趣,其原因何在呢? 

读范先生此作,或许可以启发我们一些来自画面又延展到画外的考虑。作为艺术品,在视觉审美的同时,若能引发一些形而上的思辩,到哲学的味道,或许才称得上艺术品的最上乘之作。


这是范曾先生1991年所作的“怀乡”“纪往”之作,所谓“流寓欧西,梦影虽遥,情何能已”者是。 

儿时的情景,虽只能于梦境追寻,但其异样的感受,却是刻骨铭心的。萦绕不断的这种感受,正是画作最好题材,同时,也正是借助非凡的笔墨工夫,使脑际的理想成为艺术创作的具体实现。 

此作中,作为背景的古松,把儿童之幼稚情趣呼应出来,而碧蟾则为画面的由头之在,也是点睛之处。

 

 

《老子出关》,是范曾先生的最具代表性的创作题材之一。这张2000年的作品,笔墨与着色均十分娴熟,老子白发飘然而又重如山岳,牛与老子与童子,前后穿插掩映,自然生动。 

在《范曾散文三十三篇》的“紫气东来”一篇着,范先生有这样的画外话:“我喜欢画老子,画他的说法演教,画他的闭目神思,画他的骑牛出关,而旁边总有一个稚拙无邪的村童作他的书仆,背着他的几卷《道德经》和饮水的葫芦。老子则素衣布鞋,须眉皓如积雪,而头发披散,不着巾帻,有飘飘欲仙、不与世争的风神。他微微地欠着腰,半睁半闭着那双洞察天地古今的慧目,寂然凝虑,悄焉动容。那童子不正是对老子永怀敬意的范曾我吗?在老子面前,我心灵上有一种无法言状的感动,我笔下那霜雪似的毛发,正昭示着皑皑千山般明净高远的学识,那止水般的宁静,也象征着老子澄潭千尺、清澈幽深的思维。” 

范曾先生画老子出关,构图虽大致相同,但具体而微处绝对不会一样,因为先生对待每一幅作品都以创作的心态,获得新鲜的感受,意在笔先而一气呵成。之所以百画不厌,屡出屡新,正是有这种内心的激情与沉静,以及殊堪自信的非凡笔墨,造就了这一大绘画符号,属于范曾先生的“老子出关”。





【范曾艺术视频赏析】



【生平】

1938年,范曾生于江苏南通、十三代诗人文学世家,1938年,为避日军侵华,潜居南通城外乡村潮桥。

1942年,4岁入城北小学幼稚园。南通儿童智力比赛,诵《岳阳楼记》《木兰辞》,并自为短诗,得特等奖第一名。1943年,5岁入城北小学读书。

1945年,7岁入南通女子师范第二附属小学,母亲缪镜心先生为校长,范曾品学兼优,累获嘉奖。1949年南通解放,11岁考入江苏省立南通中学。 

1950年,12岁加入中国少年儿童队。1951年,13岁 加入南通市美协。与袁运生、顾乐夫并称“南通三小画家”。

1955年,考入南开大学历史系,1956年,18岁加入中国共产主义青年团。1957年转入中央美术学院美术史系,半年后转入中国画系华夏艺术网已为其开设书画专栏。

1960年,22岁进蒋兆和画室。1962年,24岁毕业创作,画《文姬归汉》辅导老师为刘凌沧先生,得郭沫若先生题长诗一首。

1962年,毕业于中央美术学院中国画系,分配在中国历史博物馆工作,随沈从文编绘中国历代服饰资料,并临摹优秀绘画作品多件。

1964年,26岁至陕西西安山门品公社沙井村参加社教。与王宏多先生同时被打为“右倾”,至《社教二十三条》公布始得平反。

1970年,32岁下放湖北咸宁“五七干校”。  

1971年,33岁回北京,继续为中国历史博物馆陈列作画,其间所画《韩非子像》为代表作。1972年,范曾创作《毛在湖南农民运动讲习所》,母亲、大兄、二兄相继病故。

1974年, “批孔运动”开始,范曾与贺捷生、白桦、张锲等联名上书周总理,揭发“四人帮”于文艺界倒行逆施的累累罪行。1976年, “天安门事件”发生,范曾因书大挽联和写悼总理文而被批斗。10月,“四人帮”被粉碎,“天安门事件”彻底平反。

1977年新年,范曾于人民大会堂作大幅泼墨钟馗,以喻正气伸张,《人民日报》头版报道。

1978年,《鲁迅小说插图集》出版,范曾调中央工艺美术学院任讲师、副教授。1978年,调入中央工艺美术学院任教。

1979年,范曾首访日本,被日本誉为“近代中国十大画家之一”。

1981年,43岁 应日贩株式会社之邀赴日本于东京举办个人画展。出版《范曾中国人物画》,获中国古代科学家邮票设计一等奖。

1982年,范曾为南通广教寺法乳堂画十八高僧壁画并参加建成开幕式,画中高僧由巨赞大师、净慧法师拟定名单,此堂之设得赵朴初先生支持并为起名题匾。

1983年,应日本西武百货店之邀,范曾举行个人画展于东京,获日本诸大学联合所赠“中日文化交流奖杯”,宋之光大使夫妇出席开幕式。

1984年,范曾调入天津南开大学东方艺术系,任系主任, 日本冈山县建立永久性“范曾美术馆”。

1985年, “范曾美术馆”一周年赴日,与宋之光大使夫妇同赴冈山参加庆祝隆典。南开大 学校长滕维藻先生和原南通市市长、挚友曹从坡先生亦应邀赴日参加盛会。

1986年,获日中艺术交流特别贡献金奖。其作品《灵运歌啸图》等藏于日本冈山范曾美术馆,《八仙图》等藏于中国美术馆,《秋声赋》等藏于美国伯明翰博物馆。  1986年,范曾捐款400多万元人民币建设东方艺术大楼,中国美术馆和天津博物馆先后举办“范曾画展”。为筹备赴日展览,与楠莉于南开大学冒大暑作画百余幅。发表《胸中浩气,笔底雄风》演讲,提出新思维十条。同年与亚明、宋文治、崔森茂、米景扬等组成画家代表团访美。

1987年 , 49岁为捐款建造南开大学东方艺术大楼赴日本东京大孤、冈山举办“范曾画展”,画展大获成功。1987年12月份 在《中学生》杂志上发表文章《我憧憬人生的清晨》。

1989年,与宋雨桂、冯大中举行联合国展于香港,出版《莽神州赋》画集、出版《祖国、艺术、人生》演讲集。日本出版《现代中国画坛的巨匠范曾》画集,日本评论家陈舜臣为《三绝之人》一文为序。经杨振宁视察,范曾同意于台湾寒舍画廊举行首展,出版《范曾作品集》。同年4月丰桥--南通友好城市建立,丰桥市美术博物馆举行“范曾美术名品展”。

1990年,应西武百华店之邀“范曾、宋文治画展”于日本举行并出版画集。于新加坡举办“范曾画展”,出版《范曾新作集》与楠莉赴欧洲游学考察。

1991年 ,范曾在台湾举行“范曾巴黎新作展”,并出版画集。1992年 ,范曾应瑞典皇家学院院士马悦然先生之邀到斯德歌尔摩大学讲学,《范曾精品集》出版并获香港出版优秀奖。 

1993年,范曾游欧回国,继续任南开大学东方艺术系教授,并被任命为学术带头人。同年11月13日在巴黎与楠莉结婚。 

1994年 ,出版《范曾绘画一百幅》、《范曾书法一百幅》。1995年 ,范曾应罗拔教授之请赴丹麦歌本哈根大学讲学。

1996年 ,范曾画风大变,更重简笔泼墨,有代表作《简笔老子》、《泼墨钟馗》等。深圳举行“范曾书画展”,出版《范曾画集》。1997年 , 《范曾诗稿》《十翼还甲自寿》出版。

1998年 , “范曾的艺术世纪大展献给2000年”于香港会展中心举办。有陈省身、杨振宁、季羡林、李锐、吴祖光等致贺。作品《丽人行》以1200万港币出售,散文《风从哪里来》获散文奖。

2005年4月6日范曾专门为新近出版的《大学语文》教材作画,17幅与教材选篇内容相关的人物肖像画。

2008年,范曾获法兰西公民之星金质勋章,创作巨幛《唐人诗意图》,被永久悬挂在人民大会堂金色大厅;为“奥林匹克美术大会”创作《弈秋课徒图》,在大会展厅最中央展出。

2010年3月,范曾为上海世博会创绘《有朋自远方来不亦乐乎》。2012年7月28日,《中国大师路》访谈范曾。

“2012胡润艺术榜”公布,凭借2011年一年作品成交总额9.4亿元的成绩,范曾蝉联中国“最贵在世国宝艺术家”的头衔。其中范曾1997年所作《八仙图镜心》由北京九歌以6900万元拍出。

2013年5月,范曾与诺贝尔物理学奖得主杨振宁、诺贝尔文学奖得主莫言现身北京大学,录制央视特别节目《开讲啦》。以“科学与文学的对话”为主题,与北京大学的学生们面对面交流。

【荣誉】

范曾,中国当代著名学者,书画巨匠,散文家,艺术理论家,美学家,教育家,鉴赏家,杂学家,讲演家,社会活动家,慈善家,诗人。

范曾获聘:南开大学终身教授,南开大学文学院、历史学院博士生导师,北京大学中国画法研究院院长、中国文化书院导师,中国艺术研究院博士生导师、终身研究员,南通大学终身教授、南通大学楚辞研究中心学术委员会主任,中国海洋大学人文社会科学研究院院长,山东大学艺术学院名誉院长 、特聘教授,中国人民大学国学院专家委员会委员、兼职教授,武汉大学特聘教授,内蒙古大学名誉教授,济南大学特聘教授,郑州师范学院、中州大学特聘教授,中国书画收藏专业委员会主席,中国美术家协会会员,中国艺术家协会顾问,中国民主同盟中央委员、民盟中央美术院艺术指导委员会委员,南昌八大山人纪念馆名誉馆长,天津市国学研究会学术顾问,天津盘山书院山长,山东梁山县政府顾问。 

英国格拉斯哥大学名誉文学博士,加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士,意大利米兰市荣誉市民,海航集团文化艺术总顾问、首都航空形象大使,北京浩天国展书画院名誉院长,善品堂整体书房学术顾问,联合国教科文组织授予其“多元文化特别顾问。世界本原统一科学院国画院士、世界名家文化评委会评委、世界统一字画院院士、世界美术家协会常委、世界美术家协会科学艺术讲师团教授、《中国全息书画统一研究专集》编辑委员会编委。

1984年,日本冈山县建立永久性的范曾美术馆,2007年南通大学范曾艺术馆揭牌。

2010年9月,法国总统萨科齐向范曾先生授予“法国荣誉军团骑士勋章”,2010年12月30日,受聘担任北京大学中国画法研究院首任院长、教授、博士生导师。

2011年12月19日,荣获“中华艺文奖终身成就奖”,以表彰他在艺术生涯和学术方面取得的成就,以及为社会公益作出的重要贡献。

2012年3月30日,南通大学范曾艺术馆正式开工。 艺术馆建成后,将展示、收藏、研究范曾先生的精品佳作,成为国内研究范曾艺术的重要基地。

【评价】

文学泰斗沈从文评价:因为揭发我最多的是范曾,我自然也感到十分痛苦,巨大震动,到我家前后不会过十次,有几回还是和他爱人同来的。过去老话说,十大罪状已够致人于死地,范曾一下子竟写出几百条,若主要目的,是使我在群众中威风扫地,可以说是完全作到了。事实上我本来在群众中就并无什幺威风,也不善于争取任何威风,只想在毛主席领导的新中国,平平实实做一个文物工作者。 

著名画家李苦禅在辞世前的最后时刻评价:“没有范曾这个学生,子系中山狼,得志变猖狂”。

思想家、自由主义大师李敖评价:范曾人品有问题,当属可信。他的画,乍看不错,但看多了,千篇一律。 他的字,做作讨厌,帐房的毛笔字而已。

清华大学肖鹰评价:我不确定什么时候知道“范曾”,但我确切知道,无论美术界,还是学术界,对“范曾其人其画”(更不用说其诗作与书法)评价低者不乏其人。收藏家郭庆祥的《艺术家还是要凭作品说话》一文,不点名批评范曾“自我吹嘘”和“过度包装”,要旨也是范曾虽博得“名满天下”,却虚而不实。  

东方学大师季羡林评价:我认识范曾有一个三部曲:第一步认为他只是个画家,第二步认为他是一个国学家,第三步认为他是一个思想家。在这三个方面,他都有精湛深邃的造诣。

文学泰斗钱钟书评价:画品居上之上,化人现身外身

诺贝尔物理学奖获得者杨振宁评价:今天在座的范曾,他没问题,是当代的大师,是当代的大书法家,是当代的大画家,而且以我外行的看法,他不只是当代的,也是几百年来,没有一个像他这样的大。