黑与白，方与圆，一组色彩对比鲜明、造型奇崛巍峨的建筑矗立在丽日晴空下。这就是位于上海嘉定、由江泽民题写馆名的韩天衡美术馆。正值金风送爽、丹桂飘香的时节，韩天衡美术馆将于24日正式对外开放，以其丰富而精湛的藏品成为本市的又一张文化艺术名片。
韩天衡系当代书画篆刻家，中国篆刻艺术院院长、西泠印社副社长、曾任上海中国画院副院长，其丹青、翰墨、金石造诣深厚，风格独特，意境高迈，享誉艺苑。并擅长理论，精于鉴赏，工于考证，收藏宏富，著书立说，名闻遐迩。2011年初春，韩天衡将自己创作、珍藏的1136件艺术品捐赠给了嘉定区政府，使私藏成为公器。
韩天衡美术馆占地面积达14000平方米，展馆面积11000多平方米。原系嘉丰飞联棉纺厂旧址，改建充分采用了现代设计理念，新颖独特而质朴醇厚，虚实呼应而大气朴茂。韩天衡捐献的艺术品在上海艺术家中是数量最多的，品种繁杂，蔚为大观。主要分为三大类。一是他自己从青年时代至今创作的绘画、书法、印章、瓷盘、笔筒等；二是各种古代文房雅玩杂件等；三是明清以来的名家书画，其中大都是重量级的大师，如董其昌、文征明、黄道周、祝枝山、吴让之、张瑞图、倪元璐、金冬心、石涛、伊秉绶、邓石如、赵之谦、任伯年、左宗棠、吴昌硕、刘海粟、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、谢稚柳、陆俨少、黄胄、石鲁、程十发等，其中不少是堪称国宝级的文物。
韩天衡认为收藏要讲“四力”。一是要有眼力。有眼力才能有鉴别，有定夺；二是要有一定的财力。有了财力才能买到好东西，财力是物质基础；三是要有魄力。要能当机立断，该定则定；四是要有毅力。要不离不弃地追踪、跟进，才能功德圆满。这“四要”中眼力是关键，韩天衡的收藏正是践行了这种理念。如展厅三层文人雅玩区中的“关中侯印”，是纯金制的三国曹魏官印，是印中极品，连北京故宫、台北故宫也没有。上个世纪九十年代初，当时有位朋友拿了这方金印要卖给韩天衡。凭着多年研究古印的经验，他一看就知这是一方稀世之印，但他觉得作为个人来收藏，恐有不妥。于是他建议朋友让国家博物馆来收购，想不到此位朋友一连走了各地几个博物馆，均说假的，有个博物馆还专门出了份证明说这方印是假的。在这种情况下，此方印可能会流失海外，韩天衡才以15000美元将其收下。又如元代剔犀毛笔及明永乐宫中戗金经板等，都是难得一见的传世珍宝。元代是剔犀工艺的鼎盛期，此笔自笔套由上而下以贯穿的心形纹装饰，色感深幽，用刀圆润，打磨细腻，工艺精湛，尤为珍罕。当时卖方要价甚高，25万元，一个钱也不能少。面对这可遇而不可求的绝品，他还是一咬牙，拍板成交。而明戗金经板，是明成祖执政后，于永乐十一年、十二年两次赐于藏传佛教萨迦派领袖昆泽恩巴，在当时就是十分珍贵。此经板以上好楠木为胎，划好花纹后填以真金，朱金相衬。中央饰以金珠，外圈饰有飞花连瓣和缠枝莲，十分华贵富丽。如果没有收藏的“四力”，很可能失之交臂。
收藏的最高境界是人生的对应，是生命的转换，是历史的情结。在韩天衡美术馆中，明代董其昌精心临写的《兰亭序》堪称绝品。董其昌作为华亭画派的领袖，一代书画大师，影响明清艺坛数百年，他的这件书法代表作，书写在早他两百年的宣德内府乌丝栏上，可谓是海内外唯一的孤品。此书件后还有陆俨少先生精画的《兰亭修褉图》，共有王羲之等29个人物，山水景色秀美旖旎，人物群体栩栩如生，展示了“陆家山水”的风采神韵。此件藏品的得来，是交织着韩天衡刻骨铭心的记忆。“文革”浩劫中，他眼见一位老先生要将这本董临《兰亭序》烧掉，韩不忍心，他是深知这件文物的分量与品级的。于是他对老先生说你卖给我吧。“50块（元）。”老先生一口价。当时韩囊中羞涩，他马上回到家中，将自己一对大红袍鸡血石卖给工艺品收购处得10元，两套明版书卖给古籍书店得5元，张子祥的一套花鸟册页12开卖掉得2元，两个玉笔筒卖得2元，共计19元作为定金交给老先生，余下的31元，他整整还了10个月才还清。当时他的家人不理解，说他是“戆大”（傻子），别人要烧掉的东西你却把它买回来。而正是他的执着，终于使这件原本付之一炬的国宝得以留世，成了当代收藏史上的佳话。
韩天衡曾说过：“在这个精彩纷呈的世界上，我们每个人都是匆匆过客，藏品再精彩，看过、抚摸过的，即为拥有，我只是个保管员。”2009年5月31日下午，我为撰写传记《金石书画铸春秋——韩天衡》，而到他的“百乐斋”访谈，我问他：“韩先生，你的收藏在上海也是蛮有名气的，你对自己这些藏品今后的归宿有何设想？”韩：“我有一个情结，就是只收藏，不卖出，是为了学习、参考、借鉴、玩赏。我的这些收藏品，尤其是精品，今后的归宿应该是捐给国家，我现在仅是暂时地呵护，得诸社会，还诸社会。”当书正式出版前，我为了慎重起见，打电话问他此段话如何处理？他极爽快地答曰：保留。如今他以韩天衡美术馆漂亮地兑现了。历史将记住韩天衡的“一诺千金”。
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