。深圳商报记者 魏沛娜 文/图
在刚过去的第25届香港书展上，由香港出版家、收藏家许礼平撰著的《旧日风云二集》继续受到读者的青睐。早在去年，《旧日风云》一集一纸风行，而在这本二集中，更是本土味重，其中对于深藏身名不露的人士如潘静安、柯麟、罗孚、吴南生、吴荻舟等的揭秘，史料丰富，有助读者深入了解香港文化、历史。
值得一提的是，在这前后两集的《旧日风云》中，其中涉及的收藏掌故、文人轶事，许多都与许礼平创办的翰墨轩大有关联。尤其是他主持的《名家翰墨》，已经成为香港书画杂志出版的重镇。近日，记者来到位于香港铜锣湾蟾宫大厦的翰墨轩。一窗幽绿，隔绝了外头的聒噪，许礼平如数家珍般讲述了在香港出奇诞生的翰墨轩及《名家翰墨》的收藏出版故事。
收藏受容庚、郑德坤启发
许礼平表示，自幼虽非出身于书香世家，但素爱书画。“我记得小时候家里客厅左边挂徐悲鸿的马，右边挂司徒奇的红棉。上世纪六七十年代喜欢古文字，跟这行业的人接触得多，是偶然的因缘际会，就在香港中文大学中国文化研究所工作，其中一项任务就是编辑《中国语文研究》。工作之余，就近就是文物馆，可以看看书画，楼上就是研究所的郑德坤教授，看看他个人藏的书画，有时也到广州，请教郑德坤教授的老师容庚教授，容老也收了不少书画，我受这两位前辈启发，开始学他们也收些书画。那时候书画买的人不少，没有今天这么贵，所以也可以买些玩玩。”
许礼平强调，收藏也是讲缘分的。有一回有人送来一张清代画家王石谷的雪景山水作品，是黄山寿题签秦仲文旧藏的绢本大轴。“当时立即拍了照片寄给启功先生，启老很快就回复了电报，说是好作品，要买下来，但是当时卖家忽然要拿走，说要卖给另一个有钱人，因为未付款交易，只得遵命让卖家拿回去，此时我就有点沮丧，觉得和这张作品或没有缘分。没想到一周之后，那个有钱人又不要了，卖家复送过来交易。后来启功先生看到原物的时候，称赞这是一张可以媲美郭熙《幽谷图》的作品，还给题诗。当时启老题字习惯信笔挥洒，但对着这幅王石(微博)谷佳制，启老很认真，先另纸拟一稿，酙酌一两遍，才下笔题诗。”
在当时，许礼平还常去集古斋、新风阁，和后来的博雅。观画之外，也看书册。那时这几家店有很多旧书册。在光宣至民国初年，不少青少年，已经有幸能够通过印刷清晰、水墨浓淡纤毫毕现的珂罗版图册，临摹研习，揣摩古代名家书画的神髓。这大批出版物，影响到二十世纪中国画坛书坛，名家辈出。“上海著名画家、藏家唐云先生尝自称‘科（珂）班出身’，就是靠观赏、研习、临摹珂罗版图册打滚出来的。可见书画图册的出版对书画家影响之大。但是画册印量少，定价高昂，难以普及。这些珂罗版书画册版权页上标示的定价，都是大洋几元一册。这些书画册在当时已是那么贵，一般人是买不起的。”
许礼平说：“我产生一个念头，如果以期刊形式出版，印量多，定价可以降低。当我想到这一点，就有一种冲动，也有一个极强烈的愿望，要办一本刊物，是对喜欢书画，研习书画的人有用的书画杂志。”
《名家翰墨》“横空出世”
许礼平介绍说，在上世纪七八十年代，台北的《艺术家》、《雄狮美术》办得都很成功，但这两份杂志什么都有，内容够杂。再说香港的《书谱》也很成功，但只集中书法方面。当时《美术家》，也办得不错，但也不完全是讲中国书画。“虽然珠玉在前，但对我来说，犹未能满足。所以那时候，我想弄一本定位为收藏家、书画家都想看的中国绘画方面的专业性刊物。”
当时各种刊物，大都黑白为主，只间有彩色，这又让许礼平觉得那时是二十世纪八九十年代，要搞就搞全部彩印，可在当时来说，彩印成本极高。“连二玄社印《虚白斋藏画集》只是头两帖十多廿页彩色，后面就全部黑白了。我们想全部彩版，简直异想天开，有点不自量力。如果要搞我设想中的，达到我心目中要求的中国画刊物，花费这么大，如何弄呢？我想到了要借助台湾的老友。”
“台湾出版界的朋友王荣文要我离开香港中大，成立中介公司—问学社，从事这种中介业务。”许礼平说。作为中介公司的问学社，并没有赚多少钱，赔了许多精神、时间，和吃饭应酬的金钱开销，还惹来一大堆麻烦。许礼平告诉记者，在这种情形下，他要学郑德坤的太老师罗振玉的办法，创办翰墨轩，经营书画业务。“有了盈利，累积一定金钱，才可涉足出版，做我想做的书画刊物。当时在内地，林墉一张四尺整纸的人物画，集古斋售6000元，画家得30元。我们也售6000元，与画家平分，各得3000元。30元变3000元，画家高兴，让我们代理，业务发展较快，为出版杂志打下经济基础。”
上世纪80年代末，有一次在从上海坐飞机返回香港途中，许礼平与王荣文商讨合作出版《名家翰墨》月刊。“王荣文的远流出版公司出版各种图书，独缺美术类，所以也有意合作，两个小时的飞机，就是谈我的构思、内容、如何组稿、印刷、发行、宣传等。”许礼平表示，《名家翰墨》的创办是从上海飞香港的飞机上空决定的。“也可以叫‘横空出世’。”
能值点钱的东西就有人做假
尤要一提的是，翰墨轩和《名家翰墨》的取名大有历史。许礼平介绍，他藏有两开邝露的隶书“名家翰墨”四个大字，写得神完气足。“邝露是明末大名家，时守广州城，城破，抱‘绿绮台琴’为清兵所杀，是忠烈之士。而专收明末忠烈和明遗民法书宝绘的至乐楼何耀光老先生看了，大赞这是罕见之精品。所以翰墨轩以之命名为‘翰墨轩’，而新创的月刊就叫做《名家翰墨》。”
万事起头难，创刊号最难搞。许礼平告诉记者，他个人自幼喜欢傅抱石，创刊号主打傅抱石。对于《名家翰墨》的定位，他则表示，1987年，华尔街黑色星期五，股票狂泻，投资者才发觉股票可以变废纸，血本无归。而当时英国铁路工人俱乐部投资艺术品，不但不受股票影响，回报还相当不错。传媒再加渲染，人们注意到艺术品也可以作为投资工具。“而台湾在那时经济起飞，老百姓财大气粗，一个土包子，进画廊转过圈，全场包下的事，也常有发生。整个社会趋势，把艺术品作为投资工具。所以我们刊物，着重拍卖行情，而刊名旁边标出‘国际性中国书画投资鉴赏杂志’。”
许礼平说，《名家翰墨》的主要顾问，在香港是刘作筹，刊印了他所珍藏的书画名迹。“先印四王，明末清初的王时敏、王鉴、王翚、王原祁。赖少其来港时劝谕我，要厚今薄古，第四期出李可染专号，第六期出吴冠中专号，销路奇佳，非常受欢迎。最早再版，就是这两种书。”
在许礼平看来，书画再便宜，也是要用钱买，能值点钱的东西就有人做假。“买书画最大问题就是真伪问题。在未办刊物之前，我和几位忘年交，像刘作筹、启功、刘九庵、谢稚柳等前辈，经常跟着他们看画，从中学习书画鉴定。到办杂志时，这一切的积累发挥作用了。”
“火眼金睛”也会看走眼
然而，即使炼得“火眼金睛”，许礼平承认，自己难逃有过看走眼的经历。“我们选刊画作，非常小心，经常请刘作筹、启功、刘九庵、谢稚柳、宋文治、李乔峰、马国权、吴子玉等前辈，或看原作，或看正片，或看照片，总之小心甄别审定。但怎样小心，也还是有犯错误的时候。”许礼平说，由于他个人偏爱傅抱石，第九期做傅抱石专号。除了在北京拍摄中国美术馆藏的傅抱石作品之外，傅家送来傅抱石画毛泽东诗意作品底片若干张，底片质量不太高。刚巧苏富比收了傅抱石画毛泽东诗意册，送来四乘五底片，请书法家马国权研究。“马公以为就是上世纪60年代荣宝斋木板水印那套，结果书出来了。”
不久之后，许礼平到南京参加傅抱石的研讨会，画家沈左尧发现问题，分析此册系伪作。“我们经验不足，闯大祸了，怎么办？还好，苏富比尚未拍卖，返港后立即约书画部的张洪和朱小姐商量，请他们自己宣布撤拍，我们过两期才在编者的话向读者致歉，到第十三期才刊出批判文章，以正视听。本来失察刊出假画，十分丢脸，但立即补救，反而得读者信任，声誉日隆。”
许礼平介绍，自1990年开始编印《名家翰墨》月刊，陆续印制了任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、林风眠、傅抱石、李可染、吴冠中等名家画册，因为选编较严，印刷品质要求高。出版后大受欢迎。1994年，因应新形势发展，将月刊改为丛刊，分几大系列出版。“到今天，偶尔碰到画家、藏家、美术评论家，或是书画业经营者、艺术品拍卖行从业员，说是读《名家翰墨》成长的，不禁老怀安慰，毕竟多年心血没有白费。”
鉴定除了多看还要用钱买
《名家翰墨》在香港这块弹丸之地的经营生存堪称难得。许礼平回忆，早在出第一期的时候，香港许多人认为第二期要倒闭了。“因为大家都知道这种刊物不可能生存三两期。结果我们一直出到现在，居然还未倒闭，也是异数，当然这要付出代价。我卖了一个楼层和一家工厂大厦来顶住的。”
迄今为止，《名家翰墨》已走过20多个年头。在许礼平看来，办此杂志，本意是践行自身一种理念，若从刊物本身的投资经营而言，少赔就好，不赔就是赚。“搞了20多年的《名家翰墨》，我觉得得益很大，‘世人终日忙无非名利场。’办《名家翰墨》，得到了名声，出了名不一定是好事，也可能是坏事。所以我尽量低调。至于利，办这个杂志本意是要达成一定的理想。现在算是达到了，但还有很多不足之处。许多读者，爱看我们的刊物，用来学习书画，用来对比研究，学习鉴定。我们办的这个刊物，对许多人有用处，有帮助了。”
许礼平强调，书画鉴定除了多看，还要用钱买，买错了心痛死了，更加用心研究。“老一辈鉴家张大千、张葱玉、谢稚柳、徐邦达、刘作筹、启功、刘九庵等等，本身就有收藏，或多或少都买东西。只写文章挂博士头衔的，那是学者，是研究家。在书画鉴定方面往往不那么准确。”
此外，由于他善用刊物的剩余价值，也能抽出一点资金，购买自己喜欢的文献、历史文物，建立自己在这方面的收藏，开拓自己另一个研究领域。“享受探讨历史接近原貌的乐趣，为民间野史添加一木一石。这过瘾之余，也是对学术界的一种贡献，而且这种贡献，全是自力更生艰苦奋斗换取得来的。”许礼平说。
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