来源：解放网-解放日报 作者：吴纪椿
德茂与我同庚同道，记得上世纪70年代中期，我有幸忝列一次全国群众书法大赛的评委，得缘与周谷城、苏局仙成了忘年交。而朱德茂当时只是一位如我一样的青年书者。言谈之间发现他是一个有思想、爱思考的人，始终在追寻书法艺术的意义与奥秘，并通过书法追求人生的超越境界，是一个真正懂得驾驭艺术之舟的书者。他说过书法的审美标准是形神具备，即：书法的点划线条与空间结构所聚升的是书法的神采意韵。这种神采意韵越浓，作品值得欣赏的指数就越高，所以追求书法的神采，抒写性灵，始终是他孜孜以求的最高境界。
再次见面，一晃已30多年。德茂6月底要在政协礼堂举办他的书法展，通过朋友相邀去切磋。此时方知他幼受父教，6岁起传承笔墨一个甲子。60载寂寞肝胆，溯源而来，故能立身潮流，自成面目，卓然一家。只要有时间，朱德茂会参观和参加国内外书法大展赛，博采众长，思避己短，在悟道中提高自己的书法内涵。呈现在面前的书法，篆、楷、行、草、隶书，甲骨文、魏碑等作品风格，无论长笔波折还是短锋运笔，字体都能突出继承与创新的立意和刚中有柔、圆中有方、枯润有度、以神托韵的个性。楷书和魏碑，传统功力浑厚，结体端庄完美，师古而不泥；行草则以历代大师为范，行草结合，刚柔兼容，飘逸清秀，气韵贯通；隶书在研习汉隶的基础上，独创线条“飞白”笔墨，苍劲古拙，典雅醇厚，独成一家，所书之法耐人寻味。
朱德茂的书风从不求奇显怪，而是随心、随性、随喜、随怒地放纵于自然，游刃于山水间，以日出江花的绚烂之姿，舒展刚柔相济的笔墨豪情；字体貌似以静凝精，但游笔神走如丝，点勾顿转纵横间，无不呈现笔法与功力的老到恣意；以润扬枯的意念布局，敞露出墨中抒浓情，笔间生艺花的乾坤之气，把中华笔墨的精华内涵与书者的人生修为用从艺者的大手笔、大气魄呈现于方圆之间，使其成就一幅最新最美的图画。
古云书本诗余，将书法视为诗之后的余事，但德茂用如诗的笔墨，化各种佳作为墨色实景或虚境，化抽象为形象，创形象为象征，把笔墨艺术之美凝固成高深易懂的艺术境界，以歌者的心灵映射墨笔万象，代山水而立言，虚实、情景交融地将无声的世界，抒写成悟道之灵境，以字象言志，给人展示着唯美的艺术意境。
好书法，总有留白。他的书法留白中，经用闲章点缀过的行草作品，如水墨画般写意宽怀。这样的留白，宛如午后清茶，淡淡的却具浓浓的墨韵，如醇酒般醉人，是素心人对素心花的吟赋。
朱德茂毕生崇拜二王，崇尚二王“不激不厉而风规自远”的书风，在迅即括利之间的抑扬顿挫。可惜时下大多流于“仿制”层面，有研究者称，二王的潇洒坚质多被圆熟轻靡所覆盖。德茂独出心机，凭着对行草多年研习，深入经典，能够入之，更能出之。书斋夜话，他道出机杼：苏轼书前后赤壁才悟出二王“多力多骨者胜”的结语，此乃一语中的。王羲之《书论》云：“夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之”。但愿德茂炫技之余，于点划、使转、行气、章法之中，从其丰富的内蕴和文化意识去研索体悟，书艺必大精进。
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