二、横的变化
1.长横
《黄州寒食帖》的“万”“真”“萧”“里”四字的长横体现了长横笔画的变化特征。
“万”（见图一）和“真”二字的长横腰细，起笔露锋，收笔方中寓圆。
“萧”（见图二）和“里”二字的长横起收笔或圆浑或方峻，拙厚浑朴。
2.左尖横
露锋横向起笔，向右迅速提按，戛然而止，笔意向下，取俯势，如“去”字（见图三）。笔意沉稳，取仰势，如“在”字。
3.并排横
几个横重叠时，注意相互之间的关系，切忌一拖而过，应有长短参差和俯仰变化，如“年”字（见图四）。
三、长竖的变化
《黄州寒食帖》中如“年”（见图五）、“中”“苇”“纸”（见图六）等字的长竖，起笔都承接上一提笔转入，稍做留驻，中锋直下，柔中带刚，轻重缓急，一目了然。细细品味其形状，就外形而言，上半段基本粗细差异较小，因而用笔略缓；下半段稍提，迅速出锋，笔画细而略干。另外要注意的是，当竖画粗细开始发生变化时，也有曲直的变化，书写者应做细致观察，方能通神。
四、撇的变化
《黄州寒食帖》中的“屋”（见图七）、“见”二字的撇很有特点。起笔较细，中段饱满，特别是下段最圆润，而后立即出锋，少过渡，是为苏轼书法撇之一大特色。
“在”字（见图八）的撇是主笔画，由细仰横轻细转入撇的起笔，渐渐按推，呈上细下粗状，收笔处使用驻笔，斩钉截铁，极为阳刚。
其他如“破”“九”（见图九）、“入”（见图十）、“煮”“偷”“欲”等字的撇的安排都出乎意料，耐人寻味，临习时不可忽略。
五、捺的变化
《黄州寒食帖》中“偷”（见图十一）、“墓”“途”等字的反捺，或细起笔，或重收笔，而中间多提笔，又锋顶着纸面，因而极具弹性。
“寒”字（见图十二）反捺略细，收笔处留驻引锋向左连接下一笔画，极具特色。
“春”字反捺呈三角形状，但笔意内含。
“菜”字（见图十三）反捺细长呈弦形，书写时曲意不可忽略，回环含蓄。
“夜”“过”二字的捺一波三折，“夜”字（见图十四）的捺笔体势险峻可人，“过”字（见图十五）的捺笔疏朗大方。（4）
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