7.钩米芾行书钩法的最大特点在于多变和具有个性。其中竖钩最为多见，以其形态区别，分为上挑、下拖、蟹爪数种。米芾《清和帖》第三行中的“何”字末笔承竖笔之势，转向左上提笔，完成钩法，圆活而流畅自然。第六行“悚”字右部长竖笔（见图一）因笔势与映带，以竖钩代竖，这种写法行草中多见。此笔行至竖笔末端须顿挫，稍向上提回锋，然后向左上挑出，出钩短促而有力，略呈鹅头状。第二行“序”字（见图二）同样是竖钩。此钩出锋向左，向水平线以下拖出，逐渐提笔。这种钩法与前面的钩形态不同，实际从隶书而来。王羲之《兰亭序》“会于会稽山阴之兰亭”中“于”字的钩法即是此类。比较上挑出钩而言，此钩更近古法。另有一种钩法也曾见于《兰亭序》，在米芾行书里也屡屡出现，即所谓“蟹爪钩”者。其法为竖行至结尾处，不急于出钩，先将笔锋左行少许，然后突然向左上挑起。此种钩法转折关节多，末端短促有力，如大闸蟹之脚，故名。如《张都大帖》末行“水”字（见图三）钩法即是，只是此字竖钩行笔纤巧，形态几似蚊脚。又如《临沂使君帖》第二行“欝”字（见图四），此字原帖虽有残缺，却钩法无损，是典型蟹爪钩法。但因此字的竖钩与末点连写，蟹爪形状不够独立。在其《蜀素帖》中，此种钩法比比皆是，不一一列举。可以说，米芾将此钩法大量运用，是米体书法的个性标志之一。
米芾行书的戈钩写法常常类似不出钩的捺笔，如《三吴诗帖》倒数第三行“幾”字。有些戈钩向右平拖而出，更近于捺法，如《箧中帖》第二行“氏”字。也有些戈钩相对规范，如《李太师帖》第二行“武”字，出钩轻提疾挑，奔赴末点。这里的出钩起到了戈笔与点之间的牵丝映带作用。
竖弯钩写法在米字里也有别裁，变化极丰。有的简化出钩，只写出竖弯者，如《叔晦帖》第五行“元”“记”即是。也有的轻起笔，圆转至收笔处回挫上挑出钩的处理，如《李太师帖》末字“也”（见图五）的钩法。同帖中的“尾”字与此大同小异，区别在于在竖弯钩的接近结尾处，笔路先向上，再略下压，而后起钩，有一波三折之态。《箧中帖》中“见”字（见图六）近于草法，竖弯钩仅作弧笔，似一弯新月，亦是一格。
横折钩在《乡石帖》中有两例：一是“力”（见图七），一是“用”（见图八）。“力”字横折为圆转，起驻较重，出钩平顺，整体笔法简约而圆活。“用”字为方折，竖笔长而且向右下侧弯曲，竖笔结尾处顺势顿挫，再向左上回锋，提笔。
8.转折
转折之笔，实为二事：一为圆转，一为方折。在楷书中以方折为多，在行书中常见圆转。其行笔流便，化方为圆，正是提高书写速度的需要。《值雨帖》末行“日”字（见图九）是化方为圆者，近似草法。“日”下的“也”字也是圆转。在这两字的写法中，转笔处不假停顿，放笔直书，真有“刷字”之感，体现了米芾的笔法特点。
至于方折，多见行笔舒缓处，且多为行楷笔意，有别于连绵草法。如《清和帖》第四行“召”字（见图十），其“口”部方折，顿挫出肩，近于楷法。通过这些分析我们知道，在米氏行书中，用笔近楷法者多方，近草法者多圆。方圆互见，始能丰富。（11）
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