2.横
在米芾行书中，其横画往往呈左低右高之势，并与上、下笔的笔势相联。
如《竹前槐后诗帖》中第六行的“午”字（见图一），横画起笔仰承上笔的笔势，自右向左逆势入纸，然后转向铺毫右行，此即所谓“回锋转向”之法。行笔沉实稳健，收笔处稍有顿挫，即回锋向右上方挑起至竖笔的开始处。所谓笔笔相衔，行云流水，不可相互割裂。
较长的横笔往往起笔较重，中间行笔较疾，或上拱、或下凹，各得其所，不一而足。前者如《临沂使君帖》首行的“一”字（见图二），后者如《三吴诗帖》倒数第二行之“言”字首横（见图三）。
另有短横，轻起重收，如《三吴诗帖》第七行“天”字的首横（见图四）。亦有相反处理，重起轻收者，右侧往往上挑，行近提笔，如《张都大帖》第七行“上”字末笔（见图五）。
3.竖
一般来说，竖法大致可分两类：一是悬针，一是垂露。前者提笔出锋，不作顿挫；后者顿挫回锋，状如水滴。实际上，这仅是就收笔而言，其长短、曲直、起笔状态均未涉及。下面具体解析其笔法。
《苏太简参政帖》第二行“邳”字的末笔（见图六），起笔直取，中间加重，收笔略起，呈悬针状。在同一行中间的“代”字（见图七），“单人旁”的竖笔相对短促，同样是露锋入纸，但其收笔加重，然后向左上方略回锋，形成垂露。
《张季明帖》末行“非”字（见图八），左右两竖情态各异。左竖起笔由左上向右略按，然后转下行，收笔无明显顿挫，线条稍有弧度。右竖起笔动作较重，接近楷法。先以笔锋向右上略按，随即转向右下，借以铺开笔毫；然后调正笔锋，中锋直下并在线条中部略提笔；收笔略顿，回锋。线条起讫分明有力，中间略细，形如骨骼。
以上书写方法在米芾的行书中交相呈现，大同而小异，变化极多。（9）
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