步骤三：
添加丛树的枝叶和对山石的皴擦点染，使画面层次更丰富。然后以淡墨阔笔画黑云，落笔要大胆，不求一次到位，因后续仍可加墨、加色。
步骤四：
以淡赭石皴染树干和山石局部。染色要淡一点，笔触要大一点。赭石色在画面上往往有打底的作用，因此落笔不必拘泥，可以大胆放纵一些，横涂竖抹均可，只要掌握好较淡的层次即可。待赭石色干后，用花青点皴树叶、竹林和远山上的杂树。这一步实质是以色代墨，用的是色，而笔法和思维与用墨无异。点皴一遍，待干后，再用淡花青色染画面的局部山石和黑云。
步骤五：
以墨为主，适当辅以用色，整体地进行点、皴、染的深入，使画面细节完善、层次细腻、结构扎实、气息浑厚。最后用浓墨分层次地加点以醒画面，直至作品神完气足。
小结
以“四王”作品为研究、临摹对象的系列技法至此已讲解完毕。笔者所选用的作品主要是册页，这是因为册页的印刷比例一般接近原作，笔墨也相对清晰，便于入门者学习。学习者在掌握基本技法以后，对大作品的把握能力也会相应提高。笔者所分解的步骤，只是一种权宜之计，完整的作画过程是很难分解的。尽管作品千差万别，但作画的方法基本相通，因此若能在动手之前将所有的图文作一番通读，认识就会更加全面，必能收到更好的学习效果。另外，笔者也曾编有“四王”画论专著，有兴趣的读者亦可对此多做一些研读，这对学习“四王”的笔墨技法是大有益处的。
临摹是学习传统国画的捷径，其重要性远在盲目的写生之上。广大艺术爱好者要认清这一点，打好基础。（完）
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