步骤三：
进一步皴擦，落笔时注重整体感，笔法要简约。此图笔墨极为简练、以少胜多，所以这一步的皴擦要稳、准、狠，笔触虽虚，但落笔明确，尽量减少废笔。倪瓒山水贵在高简腴厚，他与“元四家”中的王蒙是两个极端：倪瓒极简，简到不能再简；王蒙极繁，繁到不能再繁。前人说学倪瓒的画，还没怎么动笔就已经嫌多了，但画面感觉尚不足；而学王蒙的画，才画了一两遍，就已经感觉太满了，画不进去。所以无论简繁，要想达到高境界都非常难，我们若能从中体会古人的用心，临画时必会有所心得。皴完一遍后，即用淡墨染出整体的墨色层次。染不能太湿，是以皴代染，仅仅是墨色淡一些、水分略多一些、笔触大一些而已，其用笔与皴法无异。
步骤四：
用赭石、土黄、花青、汁绿等颜色设色。虽用色极淡，但也要有枯湿的笔触变化，并且要分几次画成，并非简单平涂。设色的实质就是用色的皴染，等同于用笔用墨。王原祁曾有关于设色的重要论述，曰：“设色即用笔用墨，意所以补笔墨之不足，显笔墨之妙处。今人不解此意，色自为色，笔墨自为笔墨，不合山水之势，不入绢素之骨，惟见红绿火气，可憎可厌而已。惟不重取色，专重取气，于阴阳、向背处逐渐醒出，则色由气发，不浮不滞，自然成文，非可以躁心从事也。”细读这一段画论，对了解其设色之法有重要的指导意义。
步骤五：
综合运用各种技法，调整画面细节。丰富丛树的细节，用浓墨在山石的关键处勾点，使作品笔墨层次更趋丰厚、色墨浑然一体、结构分明、层次细腻。
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