步骤三：
先用淡赭石色染树干和山石的根部。在山石的根部着色后，随即笔端蘸清水往上染，形成简单的浓淡色过渡。待赭石色干透后，用花青、石青和汁绿调不同的青色，视画面需要，从山石的顶部落笔染色，随即同理蘸清水从上往下过渡。这一步骤的关键是，染色虽淡，但仍有一定的细节和层次变化。笔触的精微在一遍染色中虽然几乎无法体现，但在几遍染色之后便会显现出来。
步骤四：
重复上一步骤，再用赭石染一遍，青色染一至两遍。以极淡色反复积累，目的是使染色匀净无痕，没有笔触、没有火气。这是绘制重彩画的核心。
步骤五：
用变化细腻的青色再染两至三遍。具体该染多少遍，应视画面需要而定，各个细节的深入程度有所不同，气足则止。每一遍染色必须等纸张干透，否则色彩就不会有沉厚感。最后用墨笔在树林间加复笔，用花青复勾松针，在山石结构中用纯色的花青和赭石极细线密排代皴，刻画山石的细微结构，丰富其层次。用白粉略提云纹。耐心细致地调整画面，直至完成。需要说明的是，王翚原作中山石细节并不很丰富，笔者在这最后一步的收尾阶段用纯色细线密排代皴刻画和用白粉提亮云纹的方法，是借鉴了赵伯驹和明代仇英等人的工笔青绿山水技法，目的是使作品更细致和深入一些，这与原作稍有不同。
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