第二讲“书法写我”与“我写书法”
对传统的突破以及对更为宽泛的传统的理解，是近现代以来的事情。
“五四”新文化运动主张个性解放，尊重个人价值，传承与发展、传统与现代由此成为近一个世纪以来文化争论的焦点，书法也概莫能外。
传统是我们丢不开的一个话题，而创新则是我们永远的主题。
我曾经打过一个比喻，如果传统是父母，发展就是子女，子女是从父母那里来的，子女和父母是血脉相连的。那些真正能够深入传统核心的人对传统都有一种特殊的敏感，就好像有着血缘关系的父母、兄弟、姊妹之间有一种潜在的提示和判断。这种提示和判断每个人都有，但有些人察觉不到，或者说不自觉。这样的人很难成为一个好的书法家，因为他没有打通和传统的血脉联系，他的创造是没有根的；而有些人察觉到了，往往又过于依恋“父母”，缺少创造力和自信心，这样的人也很难成为书法家。
我们对待传统的态度应该是“触摸”而不是“拥抱”。传统的源流如电流，触摸电流就要挨打，震撼全身，其深刻程度永远难忘，但震撼过后可以全身而退；拥抱电流则不同，拥抱者必死无疑。所以，我们接近传统时要有警惕心，不同的态度则结果殊异。
这就触及到一点：我们的出发点在哪里？
书法家首先要搞清楚，是“我写书法”而不能让“书法写我”，这是一个前提。在这样一个前提下，每个人都会找到自己的触摸点。因为作为个体的书法家，其性情、经历、审美取向都有很大的差异，对传统的触摸点也会不一样。
一部书法史是由不同时代的书法作品与书法家共同完成的。每个时代有每个时代的大师，每个大师有每个大师的风范，每个大师有每个大师的代表作。在传统的长河中，一个个大师的作品被保存下来，但这些作品是已经完成的、固定不变的，需要后人以不同的心态、眼光和睿智去透视它、感触它，然后找到进入传统源流的通道。所以传统是一个已知数，但未来发展的方向是未知的。传统的延续是一个已经知道的东西朝着未知的方面发展，就像江河滔滔前行，它流到何处，还会遇到什么，谁也说不清楚，但是只要它形成了江河，只要它的源头没有枯竭，这条江河就不会干涸。
而书法家则是一个从未被规定过的生命实体，他一旦选择了书法，就必须要接受书法的规定，所以是一个没有被规定的实体朝着被规定的方向发展。于是，书法与书法人形成了一种反向对接的关系，这种结合稍有差错，书法人就变成了一种阻碍。因为书法人是书法长河中某个特定时代的导体，传统书法的源流必须从我们身上流淌过去，否则，书法家就不能成为历史发展中必不可少的一环，就会与传统没有关系，与书法史也没有关系。所以，不同的人面对同一件传统意义上的经典作品时，其结果是不一样的，收获是不一样的，个人对传统的触摸点和触摸方式也是不一样的。但有一点是可以肯定的，书法家在进入传统的时候必须是主动的，必须是“我写书法”而不能被动地“书法写我”。
1号字画网书法专题：http://www.1zihua.com/gallery-13-grid.html
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