绘画需要写生，需要到大自然中去汲取创作素材。但写生毕竟不是摄影，不能照搬自然界的景物，而是要进行艺术加工，而后入画。在花鸟画中，画石头既要在写生时注意观察自然界石头的形态特征，又要富于想象力和创造力。在充分把握石头的本质特征的基础上,可以根据画面的需要任意挥洒。
以《日暮相将带雨归》（见图一）的石头为例，在灵璧石“瘦、露、透”本质属性的基础上可以随心而变，但必须万变不离其宗。画这种石头的技 是：下笔应该先从石头上端的透洞开始，大致布置好石头内部结构之后再收拾外围轮廓，然后用淡墨挤、用重墨提，但切记要留白。（见图二）
齐白石有“太似则媚俗，不似为欺世”之语。没有把握物象本质的“不似”与“不似之似”的“不似”是原始抽象和科学抽象的两极。后者是对自然界景物进行了提炼、加工之后的“不似”，与前者有着本质的区别。
画中野果的枝干要疏宕、简洁，用笔要随意挥洒不刻板，要体现野逸情趣，要草而不乱（见图三）。画类似的野花、野果不一定要考虑是什么花、什么果，因为它在作品中不是主体，只要起到烘托、陪衬的作用即可。在花鸟画中，该严谨的必须严谨、精到，可随意的可以适度轻松、信笔挥洒，但笔墨、笔触不可失之法度。
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