步骤三：用淡墨皴染丛树，使其更丰厚。用淡墨皴染山石的结构，分出大的关系和主要细节。此步骤一定要通盘兼顾，整体推进；落笔时要用余光关注整个画面，使局部服从于整体。画面在深入的过程中，要始终保持整体性。深入时先皴后染，皴是细节的、琐碎的，染是整体的、统一的。深入的过程，就是从局部到整体、再从整体到局部的反复过程。
步骤四：重复步骤三的过程，完善山头成排的树林，墨色向更浓和更淡两个方向推进——浓的地方再加深，淡的地方也要丰富起来。深入的过程，其实就是由中间的色调向两端的色调推进的过程，是不断丰富和细腻的过程，而不是简单地从很淡到很浓这种纯粹的、单向的累加过程。印刷品的最大缺陷是无法看清最淡处和最深处的墨色层次，因而要经常到博物馆观看原作，对照自己的作品找出不足。通常而言，初学者的作品大都墨色太深，缺少淡墨的细腻变化，临摹中要注意此点。
步骤五：整体调整画面，深入细节刻画。此步要运用勾、皴、点、染等各种技法，墨色亦浓淡不拘，直至把作品的细节和层次都表现充分，使气韵丰厚。刻画中不能迷恋局部的细节。好的细节是在整体的基调中点到为止，远看气息已足，细看尚有余地，这才是最完美的。
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