（十一）色彩的应用
色彩在花鸟画中的重要程度，因表现形式的不同而不同。以墨为主的作品，只表现其黑白色度即可；以墨为主、以色为辅的浅绛形式，着色较少，色只起辅助作用；以色为主的作品，色彩起主导作用，用色的好坏决定作品的成功与否。一般来说，能少用色的尽量少用，能用两色表现的不用三色，能用三色表现的不用四色，而且在使用量上也不应相同，主色多施，辅色相随。
（十二）险绝与平正的关系
作品的险夷关系，可从整幅作品的构图和物象两方面来看：凡重心在支点上的，为平正，表现稳定和静止状，如鸟的重心在两足上、荷叶的重心在叶梗上；重心不在支点上的，为险绝，表现某种动势和动态。险绝因画面的不同需要而采取不同的表现方式。笔者的作品《荷花鹡鸰》（见图一）中，鸟的中心移出双爪，表现鸟即将飞出的动势；相应地，荷叶也是一种随势的动态，表现夏日微风吹荡的情景。
四、构图法举例
根据画面布局计划和作者表达情感的需要，一幅作品中会用到不止一种构图方法；表达同一种情感，也可以采用不同的构图方式。笔者的作品《初月》（见图二）采用的构图方式是纵横式。画面中，雪后的野外，芦苇上还残留着雪迹。在一片银白色的雪地上，两只灰雁在宁静地欣赏着雪夜。灰色的天空，一轮明月，映出黑、白、灰相间的雁，格外清晰。雁的头部采用黑白对比法，躯体采用整中有碎的表现方式，完整又有变化。所画芦草占据了画面的大部，衬托出夜的静谧和素雅。
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