1号字画课堂:工笔人物画的临摹与写生(13)

发布日期:2015-06-29

三、工笔人物画的造型和学习方法

(一)工笔人物画的造型特征

工笔人物画的造型以现实生活为依据,在尊重客观对象的基础上,不以模拟自然为宗旨,而是根据作者意象表现的需要,通过对对象正确的表现和恰当的夸张,达到写意传神的目的。所以学习者在塑造人物时,要强调人物造型的整体性、完整性,注意人物的动势和神情。

我国古代画家在塑造人物形象时,往往把头部夸大,将手、足略微缩小。以阎立本《历代帝王图》(右图为作品局部)为例:晋武帝司马炎是建立晋朝的开国皇帝,灭吴而统一中国。他身材魁梧,面相端正,目光炯炯,气宇轩昂。东汉光武帝刘秀是重建刘家王朝的皇帝,也气势威严,神采飞扬。画家在表现他们时,夸大了头部,缩短了身躯和四肢,给人的感觉更为稳重、端庄、威严。又如宋末元初画家钱选的《宋太祖蹴鞠图》,画家所描写的几个人物具有上述同样的特点,个个栩栩如生。

古代的画家为了突出主要人物,还往往夸张主要人物而缩小陪衬人物。前面提到的《历代帝王图》就有此特点。再看阎立本的另一幅杰作《步辇图》,作者为了突出唐太宗,使他的头部和身躯与其周围的侍女相比,大概夸大了两三倍;而画面左侧的一些使臣、朝官,又比侍女稍大些。不可否认,这里有封建社会的尊卑思想的因素,但画面效果却是突出了主次关系。仔细分析《韩熙载夜宴图》等杰作,都具有这一共同特点。

我国古代画家在塑造不同性别、不同类型人物时,根据不同特征,总结出了自己的规律,例如“女无眉,将无颈”“佛容要秀丽,神像须伟壮,仙贤意思淡,美人要修长,文人如颗钉,武夫势如弓”(王树村《中国民间画诀》)等。在表现武将时,除了夸张他们威武的动势外,还加强了手势和面部的刻画,夸张了五官鬓发的气势;而表现天女、佛仙时,则更强调她们的慈爱和端庄。(13)

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