第九讲书法的立场
今天的书法家如果没有文化立场，很难坚持到底。我们看到很多喜欢书法的人抱着很大的热情投身书法实践，他们开始临摹某个古代大师的作品时走得很快，在短时间内很见效果，甚至会在全国展获奖。但经过最初的临摹学习阶段后，很多人走不动了，因为他想进入创造、形成自己面貌时，发现太难了。本来豪气十足、才华横溢的人，一到了书法艺术的大海里，发现自己不仅身陷汪洋大海，看不见彼岸，而且处处有暗礁。他们在传统中左冲右突，遍体鳞伤，结果就是找不见自己，迷失了自己。后来豪气没有了，热情没有了，初衷也改变了。这些人因为没有文化立场，一旦失去了对艺术的热情，就变得比一般人还世俗。他们是艺术上的真正失败者，同时又曾经被套上艺术家的光环，所以他们只能在那些不懂得艺术的人群中寻找自信和平衡，这些人其实最可怜。
在艺术的各个领域内，书法是最需要才华和修养的，也是最需要综合修养的。而偏偏书法又是骗子、混子最多，也是最容易蒙人的艺术，因为书法艺术是从实用性发展起来的，每个人都会写字，书法除了艺术的审美功能外，同时又可以修身养性，这样一来书法的判断标准就很成问题。再加上中国人根深蒂固的官本位观念，所以就有了名人书法、官员书法，而书法家所必须具备的才华和修养往往被一些人忽略。
再看看环境，现代社会环境对书法家的成长，影响不能不说是很大的。
社会环境不是个人可以左右的。一个个体的书法艺术家，如果他没有到达一定的高度，只能怪自己，不能怪社会。其实古人也同样受到环境的干扰，我们今天想象古代的社会多么好或者多么坏，只能是我们的想象。一个书法家要想成功，内心必须纯粹、纯净，必须有自始至终的意志和品质，这在任何时代都是最基本的要求。当然对书法家来说，今天的社会环境和生活方式确实比古人更难把握。因为在今天，真正的文化人不像古人那样受到社会的尊重，传统文化的根基受到了前所未有地动摇。过去的文人生活在浓厚的人文环境中，大家聚会都是诗词唱答、笔墨游戏，也没有那么多的生存问题。今天是一个竞争激烈的时代，庸俗文化、大众文化大行其道的年代，物质财富成为衡量个人价值的唯一标准，文化人的清高被认为是不合时宜的，但书法艺术恰恰又是最需要精神境界的，所以关键看自己如何把握，如果选择了书法艺术，就需要有牺牲精神，需要坚守文化立场。
所以，最终还是要回到文化立场上。没有立场，所谓的修养也好、境界也好，都是空的。
面对纷繁复杂的社会，书法家会面临很多问题。我有个观点，权最大的最危险，钱最多的最痛苦，水平最高的最孤独。可人就是这样，明知道是这样的结局，还要去选择，所以人生更多地是在追求痛苦，所以我们要以享受痛苦的心态去面对现实才能最终找到自我。艺术本来就是寂寞之道、孤独之道，既然选择了艺术，就要有享受孤独的心理准备。话虽如此，我也相信每个艺术家其实都会在乎观众的看法。
没有观众的艺术就不成其为艺术。我曾经说过，为了一个观众，我可以斗争到底，但这个观众必须是最高明的。我可以引导观众、培养观众，但我不会讨好观众。一个书法家老想着讨好观众，不会有什么好结果。正像我们看到的那样，那些讨好大众、追随时尚潮流的人通常先被大众抛弃。我说，赶时髦的是蠢才，创时髦的是天才。（19）
1号字画网书法专题：http://www.1zihua.com/gallery-13-grid.html
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