3.虚实相生
以《三吴帖》为例，这是一篇诗稿，前三行为题，比正文低一字起。“黻谨以鄙诗送”一行因涉及受件人而未完；“提举通直使江西”另起一行，与上一行并列书写；“襄阳米黻上”为作者名款，故又低一字，以示对受件人的尊敬。
正文开始顶格书写，至第三行（全文的第六行）遇“天子”字样，故谨书二字即移行另起，顶格书写，以示郑重，至结束。这样十行之内因格式需要而形成大开大合的错落之美，有如音符交织的美感。
书写格式是约定俗成的，但灵活操作、机敏把握使平实的章法融入生机。其他尺牍也与此相仿，可以参照。
4.似欹反正
刘熙载《艺概·书概》中说：“书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。”
在米氏书作里，字轴的摆动幅度之大是比较突出的，它给章法带来动荡不安的感觉。但米芾常常在几个大幅度的倾斜之后，对接下来的字采取反向倾斜的办法加以“拗救”。这是一个神来之笔，似欹反正，挽狂澜于既倒；又如数学里的负负得正，先是造险，然后破险，达到了孙过庭所说的“既能险绝，复归平正”的高级阶段。以上手法可以参见《乡石帖》等，在此不再枚举。（19）
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