六、结字特征
1.因字立形
米芾行书对于字形的处理往往根据字的本身结构来因字立形，或长或短，或窄或宽，或大或小，或疏或密，使其各得其所，无矫饰之姿、造作之态。这与米氏振迅天真、一任自然的笔法特点互为表里。
在《参政帖》中，“苏”（见图一）、“太”“简”“四”（见图二）、“翰”“林”（见图三）、“学”“士”（见图四）诸字，笔画繁的字形体较大，独体字及笔画少的收小字形，上下结构的结体略长，左右结构的则横向展开，都是因势利导，各尽其态，避免了千字一同、状如算子的弊端。
2.中宫紧密
古人论书法说字有“九宫”，即将单个字放在一个等分为九个小正方形的大方格内，中间一格即为中宫；也有不同的说法，清代刘熙载认为中宫是字的主笔。这些说法都是一家之言。笔者认为，中宫是一个字的核心部分，因书体、造型手段不同会有所变化，很难以固有的位置去理解。在具体实践中，中宫应该处于字的中心位置附近，常常根据字形处理有一定的变化。
在米芾的行书中，字的中宫往往收束紧密，从而使整个字的结构结实、健朗。如《张季明帖》中“余”（见图五）、“张”（见图六）、“审”“气”（见图七）、“长”“史”（见图八）、“弟”“也”（见图九）等字。
3.大开大合
前人论章法有“疏可走马，密不容针”之说，多是着眼于整体布局而言。在米芾的作品中，一字的间架也往往有此特点。具体来说是大开大合，大疏大密，长短交错，聚散分明，强化矛盾，相辅相成。
如《张都大帖》的“到”字（见图十），左半部平实紧凑，右半部“立刀旁”高起低收。
如《李太师帖》的“贤”字（见图十一），上半部横向力求开张宽博，下半部则相应收窄，上下宽度比例约为2:1，对比鲜明，作风大胆。
其余字如“见”“何”（见图十二）、“闲”（见图十三）、“也”等，大同小异，但其共同点在
于强调疏密对比。
4.欹侧取势
我们可以在每一个字的中间画一条直线，将这个字的左右分为大致均等的两半，这条线即是字的纵中轴线。在米芾的作品中，这条轴线往往有较大的倾角。如《乡石帖》中的“右军”二字（见图十四）的轴线即形成明显的倾角。
在米芾的书作中，这种例子俯拾即是，如《清和帖》中的“伏”、《值雨帖》中的“且”“如”、《张季明帖》中的“深”（见图十五）。值得注意的是，“右军”“伏”“且”的轴线是向左侧倾斜，而“如”“深”是倾向右侧。至于角度更是不固定，大大小小，形成了跌宕起伏、平中见奇的效果。
5.黄金分割启功先生论书诗有言：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉 全牛骨隙宽。”这是说黄金分割与书法结字的关系。黄金分割又叫黄金律，是指将一条线一分为二，较大部分与较小部分的比例是0.618:0.3８2，在视觉上最具美感。视觉艺术往往重视三分之二的位置，这个位置因与黄金分割比例比较接近而易于把握。
在米芾的书作中，不少字的结构都将主笔安排在符合黄金分割比例的位置，或与其他线条相交，或与字的轴线相交，暗合了这一视觉艺术规律。如《竹前槐后诗帖》中的“芾”“午”“具”（见图十六）等字的纵轴与横笔的位置都符合黄金比例。
如《彦和帖》中的“言”字（见图十七），如果按常规书写，“言”字有五个横画，但此处只有首横展开，其他都被压缩成点状，把点状的几笔连缀起来，作一直线与长横相交。这样不论是横向还是纵向，交点都处于黄金分割的位置。
如《李太师帖》中的“书”字（见图十八）也是横画较多，而最长的横将“书”字纵向分割，亦是黄金比例。（17）
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