1号字画课堂:米芾行书尺牍技法(14)

发布日期:2015-08-11

7.“绞丝旁”

《临沂使君帖》中“纳”字(见图一)的“绞丝旁”轻入重按,转向。或方或圆,有轻重、形态及疏密之变。《彦和帖》中“给”字(见图二)作三撇三折,行笔有力而匀称,最后提笔与右侧长撇重叠。

     

8.“木字旁”

“木字旁”较为多见,大体分为左撇、右点独立书写和左右合为一笔两种写法。《张都大帖》第二行“榆”(见图三)、“柳”(见图四)二字即为第二种写法。用笔需要注意的是:“柳”字的“木字旁”先写横竖二画,然后由竖笔处中间偏下位置出撇,并不提起,而是稍按笔回锋,提笔向右上出锋。在这里,撇和点被处理为撇和提,而且两笔重叠,看上去仅像是一个提笔,容易产生误会。其用笔方法不可不知。

9.“言字旁”

“言字旁”写法较多,依其形态或近于楷法,或近于草法,处理不一。

近于楷法者,如《叔晦帖》第五行“记”字(见图五),其第一点、第三横基本独立,但起驻笔角度长短动态有别。“口”部略草,省去了末笔短横。

简约一些的处理则是将下面两横一口合并为竖提,如《三吴诗帖》中的“论”字(见图六)。

再简一些,也可以把第二横与以下笔画连写,变作点、横、折、提的连写,接近目前简化字的写法。如《李太师帖》第三行的“谢”字(见图七)。

也有比较特殊的处理,带有米芾的个人特点。如《箧中帖》中第六行“论”(见图八)和第七行“许”(见图九)二字,即是在前述的简约写法上加写一个横点,在《集王羲之圣教序》中有类似处理。(14)

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