4.“三点水旁”
“三点水”写法多变。有三笔独立者，如米芾《清和帖》中“清”字（见图一），初看形近楷法，但前两点以收笔挑出，出锋处指向下一笔的开端。
又有首点独立、第二三笔相连带的处理，如《三吴诗帖》中“湘”（见图二）、“酒”（见图三）二字的处理。“湘”字“三点水”的第二点勾出牵丝与提笔相连。“酒”字的第二点则无完整点的形态，而是稍加顿挫之后，肯定而沉实地下行，类似竖笔的写法，至提笔的起笔处顿挫转向，向右上挑出。
在《叔晦帖》中，“洞”字（见图四）“三点水”的写法又有不同。其特点在于第二三笔紧密相连，起笔处欲右先左，然后略下压，转右行，渐又转向左下，既而回锋，向右上挑出，整体上形成了S形。起笔以虚尖逆入，形似蟹爪。这也是具有鲜明米氏风格的笔法。
5.“竖心旁”
“竖心旁”的笔顺是先左点后右点，然后写竖笔。变化一般不大，只是两点的姿态或侧或立，与竖笔或离或合。见《清和帖》中“悚”（见图五）、“惟”（见图六）二字。
6.“提手旁”
在行书中，“提手旁”的三个笔画往往连带。例《李太师帖》中的“批”字（见图七），起笔顺承上一个字的收笔映带，逆入回锋，又向右上行笔，转向作竖，向左出钩，提而复按，再向右上提笔，完成“提手旁”的写法。三笔无明显断笔处，通过使转提按调整笔锋。
在这一偏旁的处理中，有时三笔独立，并无明确的联属，但其内在的笔势也要一以贯之。如《三吴诗帖》中的“提”字（见图八）。（13）
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