四、基本点画
一般认为，“永”字八法（点、横、竖、钩、提、长撇、短撇、捺）总结了汉字的基本点画，但这仅是大略而言。一些点画，特别是点画组合，如戈钩、竖弯钩等远未能够概括进来。在行书中，点画的形态并非千篇一律，而是随着笔势的生发各尽其态，变化多端。行书常有上下笔、上下字的相互连属，很难用简单的几句话说全面。但万变不离其宗，用笔的基本规律一以贯之。掌握了这一点，可以势如破竹，一切矛盾迎刃而解。故从基本点画入手，寻其相对标准而具有典型意义者加以分析解读，以期收到举一反三、触类旁通的效果。
1.点
点的形态变化颇多，行笔短促，角度不一，或出锋或藏锋，不一而足。
最为典型的写法见《张季明帖》中的“八”字（见图一）。其用笔先从左点起，向左下略行，然后稍向右下铺毫，略收束，转向右上挑出，接入下面右点的起笔。右点先向右下行笔，由轻而稍加重，既而转向下行，稍加顿挫，向左上方挑出收笔。两点相向，均出锋收笔，一气呵成，外轮廓呈优美的半圆形。（按：此两点虽然在标准的行书中是一撇一捺，但其在米芾的行书中却是以典型的点法出现，故列于此。）
另外，也有含而不露的处理。左点如《叔晦帖》中“叔”字的首笔（见图二），右点如《张季明帖》中“馀”字的末笔（见图三）。这里的写法与前述过程基本相似，只是在收笔时回锋稍做顿挫，并不挑出。点的形态饱满而含蓄，相对完整而独立。
至于《张季明帖》中的首字“余”（见图四），其末笔则是右点的一种变体，非常具有米书的特点。其写法是露锋入纸，向右下行，渐行渐按；然后稍右行，回锋提笔，形态偏长，略似捺脚。同样，该帖第二行的“深”字末笔（见图五），也是类似处理。
竖点多见于“宀”头，但米芾往往习惯以侧点代之。其《清和帖》末行的“窦”字首笔（见图六），则以圆浑藏锋的方法处理。其写法是落笔由左而右，由右转向下，又由下向左，渐回旋近圆，略向右上回锋，按笔较重，行进幅度很小，近于原地顿挫，形成粗重、圆实的效果。
还有以点代横和以点代竖。前者将横画收短，已是点法，如《张季明帖》中首行“云”字的第一笔（见图七）。其写法侧笔横点，旋即回锋带出，类似角度稍稍放平的右侧点。后者如《叔晦帖》中“别”字的“刂”旁（见图八）。类似左侧点，角度稍平，向上挑起，代替短竖。
另外有以点代撇和以点代捺，可以参见左侧点、右侧点的“八”字图例。在米芾的行书中，因行笔迅疾，点画形态的简省较多，常常化繁为简、化长为短。如《三吴诗帖》中末行“攀”字的末笔捺（见图九），即是以右侧点代替；又如《张都大帖》第五行“未”字的撇、捺（见图十）也分别由两点代替。（8）
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