我们可以从具体的技术问题说起。
不同的工具确有不同的特性和表现效果，这是创造性的艺术家经常要关注的事情。好的工具有助于创造好的艺术作品，但好工具在不同的人手中也会大相径庭，人的因素永远是第一位的。人可以驾驭工具亦如同人可以训练野兽一样，那种常见的人和动物的默契不是与生俱有的，而是经过长期的交流和磨合而相互达成的，也可以说是互相训练的结果。
我在写丈二四言大对联时，如果用短锋粗笔书写，其线条会僵硬呆板，墨色层次单一，但当我使用特长锋羊毫书写时，线条立即显得丰富灵动，枯湿浓淡并呈，尤其是墨色层次和飞白效果，以及长锋运行中幻化出的那种未知性的表现，更是使我激动不已。但由于长锋羊毫过于柔软，笔力以及使转提按往往不易得到体现，这给书写者提出了一个很大的难题，必须经过长期的训练才能驾驭。
线条是书法艺术的根本性构成元素。在实践中，我每改变一次用笔方式或更换一种型号的毛笔，书写出来的线条就有一种新的意味。比如说，两指捻管、三指撮管，横握、直捏，侧身回钩、撮管卧行、拖拉逆送，长锋短用、短锋长用，小笔写大字、大笔写小字，总之物尽其用，锋出八面，才能变幻莫测。
古人讲“工欲善其事，必先利其器”，还有一种说法“善书者不择笔”。两种说法角度不同，但其根本点殊途同归，都强调了技术、材料的重要性。今天这个时代，书法展览已经成为展示艺术作品的主要形式，艺术品要悬挂在高大宽敞的展厅里供人观赏，对技术、材料的要求更高了。如果一个书法家只会写小字，或者只会写对联，要办一个展览的话，可能就没有人看。所以我说，一个好的书法家首先必须是一个伟大的匠人，必须要掌握各种技术和表现技巧。
总之，观念和技术两者必须是一等一的，新的观念必须辅之以新的技法和新的书写材料，才可能创造出有意味的艺术作品。只有新的观念而无新的技法，只是一种理论上的假设和空想。（11）
1号字画网书法专题：http://www.1zihua.com/gallery-13-grid.html
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