五、章法特征分析
《祭侄稿》的章法可谓随手万变，浑然天成。因是无意而书，故妙手偶得，神行其间。若定欲以言语析之，实难尽其极。其可言者，或有此三点。
其一，比较而言，字距小而行距大。但具体观察，则自然多变，绝无刻意安排之痕迹。举例来说，如第5、6、7行（见图一）及第18、19、20、21行行距之宽，第21、22、23行行距之窄（见图二）；又如“事蒲”“刺史”“何图”“仁兄”“孤城”等处字距之窄（见图三），“杨县”“清酌”“兰玉”“期戬谷”“倾卵覆”“魂而”“知无”等处字距之宽（见图四）。
其二，由于文体书写格式及作者的书写习惯，《祭侄稿》从第10行开始出现了几处大空，活跃了整篇作品的黑白表现，使密的地方显得更密、空的地方显得更空，强化了黑白疏密的对比，给人更强烈的视觉感受。这几处空白分别是第10、11、12、16、18行（见图五）。这些“偶然”的变化，再加上以行为单位的字的大小、粗细、轻重的变化，给作品的整体黑白疏密关系带来了更大的变数，使其整体章法的表现更加活泼多变且难以捉摸。为了更直观地说明问题，笔者试就上述提及的数种变化做出其“空间变化示意图”，行宽、字大、线粗、墨重的以粗线表示，行窄、字小、线细、墨轻的以细线表示（见图六）。
其三，《祭侄稿》23行字的轴线的总趋势是垂直于底线，没有后世像王铎等人的某些作品那样出现小于90度角的较大弯折，这是《祭侄稿》章法率意天然的一个旁证。但这并不是说它的轴线是平行呆板的，事实正相反，其轴线的最终趋势虽垂直于底线，但每一根轴线的内部摆动（弯折）却较多较大。这就使得其章法在整体的统一均衡中寓有丰富多样的变化，使作品在沉着浓郁的基调下也能显得活泼、灵动，充满生机和情感的细微律动，进而产生牵动人心的巨大力量。与后世许多有意识地经营和大幅度改变作品轴线的作品相比，《祭侄稿》那种不期而然、自然而然的轴线行走就像高妙的太极一样，阴阳相生，动静相成，不仅不动声色、不露痕迹，而且孕育着无尽的变化，这也使得它成为后世许多书家参详古人、深入古人堂奥的宝典。（6）
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