四、结构特征分析
《祭侄稿》的结构自然天成，神妙不可方物。细细分析，其要旨即在寓变于常、寓奇于正，是不变化而有大变化、不奇崛而有大奇崛，而终能归于中正，孕育大美。大致来说，其字形外廓以方正为主，但又极富变化。其字形长短、宽窄、开合、向背等，皆能妙造自然，各尽其趣，值得玩味。笔者试从每行中各选出一字做一分析。
“元”，第1行有两个“元”字，二字姿态不同，各尽其妙。第一个“元”字，左收而右展，末笔挥出，有飞动之势；第二个“元”字，第二个横画及撇画比上字拉长，竖弯钩内收，引而不发，既平衡字势，又与上字形成对比（见图一）；
“申”，密上疏下，以作对比，中竖斜撑，平中寓险（见图二）；
“事”，窄之不能再窄，上下伸展以舒其气，极变化而能极自然，无突兀之嫌（见图三）；
“开”，外方而内圆，外展而内收，左密右疏，顿破平板（见图四）；
“清”，左右拉开，开展字势，勾连映带，顾盼生情（见图五）；
“明”，左短右长，左右拉开，字之外廓呈三角之形，而留白匀称，变化自然（见图六）；
“夙”，字形外廓得力于楷法，比例疏密几近完美，若写“风”“凤”等字大可参考之（见图七）；
“玉”，左密右疏，左画右点，左多右少，形成对比，右点的角度、位置均臻完美，不能移动分毫（见图八）；
“戬”，中宫紧收，而中横左伸，上点右展，其收放对比扣人心弦，开后世黄山谷等人结构之法门（见图九）；
“称”，“禾”上部左倾，“尔”上部右展，左右扯动，以活字势，最后两横相背而施，不仅与大局的扯动相呼应，也很好地将字身稳住（见图十）；
“作”，左右二部分极力拉开，且取相背之势。中部虽留出大空，但单人旁一撇左伸、一竖右抵，两画间拉出小空以与中部大空呼应，使结构稳中有变、平中见奇（见图十一）；
“我”，此字大部分左倾，唯最后一点高高跃起并伸展向右，形成对比。背抛钩直捣右下，笔势展开，宋代米芾或得此意（见图十二）；
“归”，左上部右倚，右上部昂首以待，右下部中正停匀。左右两部分一正一倚，顾盼有情（见图十三）；
“蹙”，上大下小，左密右疏，左紧右松，左部作势左倚，背抛钩向右下直进，形成对比，保持平衡（见图十四）；
“巢”，上紧下松，上窄下宽，连用五点，围“田”而居（见图十五）；
“悔”，中间空出，呈倒八字之势组合，上开下合，情趣出矣（见图十六）；
“残”，左窄右宽，左收右展，左下疏，右上密，多处对比，多有生趣（见图十七）；
“哀”，左上紧，右下疏，左竖钩抵下后末笔向右上高高跃起，全字顿活，此字笔意洒脱，刚柔互见，置之晋人帖中亦毫不逊色（见图十八）；
“泽”，左右拉开而遥相呼应，呈括号形，为加强此意，其末笔尽力右展后折而向下，奇趣横生（见图十九）；
“摧”，“提手旁”往右倾倒，“崔”字上部向左倾倒，呈八字形留出下部大空，险极、奇极而又稳如磐石（见图二十）；
“颜”，左右两部分呈八字形拱立，而中间空白反呈倒三角形，构成有趣的黑白对比（见图二十一）；
“知”，字的外廓几乎呈等边三角形，左收右展，留出中空，末笔圆转而下，拉出弧线，再次形成曲直的对比，活跃了气氛（见图二十二）；
“哉”，字势向左上斜穿而去，中间紧贴似不容透风，最后一点压而向下，拉长为线，有效地挽回了字势的左倾（见图二十三）。（5）
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