三、点画特征分析

用笔产生点画，点画反映用笔。我们在上文已经提及《祭侄稿》的用笔特点是笔笔中锋，现在我们来具体看看其点画的效果以及由此透露出的用笔信息。

     

1.“藏”与“含”

《祭侄稿》的用笔可谓笔笔藏、笔笔含，既露锋亦能“含”。其技巧为起笔回锋——欲上先下、欲右先左。下举前6行首字逐一分析。

第1行“维”字，起笔将锋裹进，重按下行，左旁露锋挑起后，右部起笔回锋藏进（见图一）；

第2行“午”字，起笔笔锋空回，故虽露还藏，行笔下按后折右转左，提笔出锋右掠，接写一横，横画起笔虽露，但紧接着右转，“旋”锋而右行，始终保持着中锋（见图二）；

第3行“夫”字，开头二横露锋起笔而锋在其中，二笔呼应连带，至当中一撇起笔已做回锋而点画已呈圆势（见图三）；

第4行“刺”字，笔笔皆藏、皆呈圆势，如钢浇铁铸，力含其中（见图四）；

第5行“侯”字，笔锋钻进钻出，无一笔不藏，无一画不含（见图五）；

第6行“亡”字，起笔回锋并划出一道美丽的弧线，将起笔“空回（空中回锋）”的信息痕迹化（见图六）。
　　2.“圆”与“厚”

《祭侄稿》行笔纯以腕来运行，笔笔中锋，笔笔藏、笔笔留、笔笔收，所谓“无往不复，无垂不缩”是也，故点画圆劲而厚重。试看第3行“诸军事蒲州”五字（见图七），虽枯润互见，而行笔如施篆隶。其点画圆厚饱满，呈圆柱体状凸出纸面。是以颜真卿作书，腕力极强，提按顿挫寓于运腕之中，一气挥洒，数笔实出于一笔，故通篇首尾一贯，无一笔不中锋，无一画不圆厚。

3.“活”与“变”

《祭侄稿》用笔之妙还在于能极中锋之变。用笔活则能变，变则显活。中锋之妙，即在得虚与实、一与多、刚与柔等多种对立因素之统一与变化。故中锋点画，虽极统一而能极变化，最能得“活”“变”之机。试举数例，以见一斑。如：第3行与第4行点画粗细之对比（见图八）；第9行“何图”二字中点画粗细之变（见图九）；第11行“亦在”、第18行“吾承”之铺毫（见图十）；第9行“人心”、第20行“首榇”、第23行“久客”之提笔（见图十一）；第3行、第4行等行笔之枯润；第1行、最后一行行笔之缓急（见图十二）……如此种种，不一而足。学书者如能于此多加体会，当于用笔之变、之活多有心得。

4.“涩”与“力”

《祭侄稿》用笔的另一个重要特点是力的表现极为出众。这个力，概言之，是一种苍茫的力、一种悲壮的力，所以它特别震撼、特别能打动人，也特别值得回味。这种苍凉悲壮之力，除了运腕中锋以使点画有力之外，还有一个重要的原因就是颜真卿的用笔深得一个“逆”字诀，因“逆”而“涩”、而“苍”、而“辣”。可以看出，“涩”使得《祭侄稿》的点画更加有力，随举数处如：第4行“丹杨”（见图十三）、第8行“每慰”（见图十四）、第15行“孤城围逼”（见图十五）、第20行“抚念”（见图十六）、第22行“无嗟”（见图十七）等。（4）