颜真卿的行草书作品《祭侄稿》具有极高的艺术价值和魅力，在中国书法史上占据着重要的历史地位。古往今来，《祭侄稿》都备受书法爱好者的青睐，难以数计的书法创作者以此为学习范本，从中汲取自己的艺术养分。为使读者更好地了解和学习《祭侄稿》，我们自本期开始刊登中国书协会员，浙江省书协教育委员会副主任，中国美术学院书法系副教授、硕士研究生导师张爱国先生撰写的系列讲座———《解密〈祭侄稿〉》。本次讲座将从读、临、创等方面进行分析讲解，以使读者学好并写好《祭侄稿》。———编者
第一章经典解题
《祭侄稿》，全称《祭侄季明文稿》，作者为唐代颜真卿（708-784）。此作书于乾元元年（758年），墨迹，麻纸本，行草书，纵28.3厘米、横75.5厘米，总共23行，每行字数不等，共268字（涂改34字）；钤有“赵氏子昂”“赵”“大雅”“鲜于”“枢”“鲜于枢伯几父”“句曲外史”等印。曾经宋宣和内府，元张晏、鲜于枢，明吴廷，清徐乾学、王鸿绪、内府等收藏，原迹现藏台北故宫博物院。
《祭侄稿》是颜真卿为祭奠就义于“安史之乱”的侄子颜季明所作。天宝十四年（755年），安禄山谋反，平原太守颜真卿联络其从兄常山太守颜杲卿起兵讨伐叛军。次年正月，叛军史思明部攻陷常山，颜杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，颜氏一门共被害30余口人。唐肃宗乾元元年，颜真卿命人到河北寻访遇难亲人的尸骨，最终只搜寻到侄子季明的首骨，于是挥泪写下了这篇流芳千古的祭文。
《祭侄稿》作为一篇祭文，作者书写时的心绪可想而知，整幅卷面并不整洁清爽，笔速急促、匆忙，书写中涂抹、删补时时可见。纵观全篇，悲愤激越之气溢于纸面，开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写得大小匀称、浓纤得体；至“贼臣不救，孤城围逼”时再也抑制不住自己的悲痛与激愤，感情像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小，行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露；至“呜呼哀哉”，节奏达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，苍凉悲壮，跃然纸上。起首的凝重、中段的激越、篇末的忘情，无不是作者心情的自然流露。
此帖本是稿本，不是我们今天所说的书法创作，但正因为作者无意于书，所以整幅字写得神采飞扬，起伏跌宕。《祭侄稿》辉耀千古的艺术与人文的双重价值就在于其以真挚情感主运笔墨，不计工拙，无拘无束，纵笔豪放，一气呵成，血泪与笔墨交融，激情共浩气喷薄。《祭侄稿》是颜真卿最精彩的传世行书作品，在中国书法史上被尊为“天下第二行书”。
行草书自魏晋时期成熟且取得极高的艺术成就以来，时代正呼唤代表唐代书法、反映行草书在新的历史时期获得新的发展的杰作出现。因此，《祭侄稿》的出现彻底振起了唐代的行草书，有力地改变了人们对唐代书法只有楷书辉煌的印象。它创造了自晋代“二王”以来中国行草书发展史上的新高度，发展了“二王”、丰富了“二王”、超越了“二王”。它的出现不仅极大地推动了此后唐代书法的发展演变，更对后世书坛产生了深远的影响
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