作画最怕流于平庸。作品的品位不但源于画家深厚的文学修养和坚实的笔墨功底，而且还在于画作的语言结构和审美取向。

创作一幅作品，应在不同素材动和静的艺术处理和辩证关系上用功，以达到相反相成的艺术效果和耐人寻味的境界。就《万里可横行》（见图一）而言，我在创作思路上有三个不同的取向，就是静、奇、怪。其中，马求“静”，松求“奇”，石求“怪”。

马的“静”是寓动于静，是在笔墨和造型手法上求其静。马的姿态要以神情求静，色彩要以沉着浑厚求静，借以彰显骏马平静之中积蓄的爆发力。松树则要奇中求稳。所谓“奇”是指树枝要有蛟龙出世之感，要有活力、有动感。以松枝展开的姿态体现其“奇”，然后铺上松针收敛一下张势。而“稳”则在于树干的端庄持重。石头则要怪而谐，可以是怪石嶙峋，亦可以似刀劈斧剁，然后以灌木夹叶附之，再拢其锋芒，使之柔润、谐调、跳脱。

《万里可横行》中的石形类似演奏中的手风琴音箱（见图二）。处理这种石头结构的一个要领就是“东扭西歪，笔墨相生”。下笔时要大胆落墨，然后再悉心收拾、串联。石头的皴法一般用披麻皴、斧劈皴和拖泥带水皴，连皴带染，一气呵成。此画中的石头是典型的北宗山水中的石头。画这种石头，用笔应该是非常抒情的，可以中锋、侧锋、逆锋及拖笔、戳笔、顿挫笔，轻重疾徐、信马由缰地勾画。

作画最忌一成不变、满足于现状。要想画好画，既要有突破前人樊篱的能力，也要有否定自己成果的勇气。

要成为有所作为的画家，首先要能清楚地看到自己的短处和不足，其次要看到他人之长。知自己之不足才能对症下药，看到别人的优点才会知道差距。取人之长，才能避己之短和为己所用，从而不断进步。（完）