1号字画课堂:花鸟画法举隅(8)

发布日期:2015-06-29

“但悲鸾独舞,哪羡雁能鸣”一语出自陆游《杂赋》诗,其中的“雁”实际指的是“鹅”。古人有以鹅看家护院者,因为鹅见了陌生人会鸣叫。

诗文是中国画文化的精粹。画家可以借题画诗抒发情怀,延伸作品的画外之境,引发读者对作品的感悟和思考。以笔者的《但悲鸾独舞 哪羡雁能鸣》(见图一)为例,读者可以通过题画诗句对作品产生更深刻的联想、感慨,从而产生思想共鸣。一位画家抑或一幅作品的品位,往往取决于其文学底蕴和思想内涵。画家不是思想家,但不能是没有思想的画家;画作不是文学作品,但不能是没有文学底蕴的画作。画家的画作不是对自然景物的传移模写,而是借物咏怀,借以抒发怀抱、宣泄胸中块垒的载体,所以诗文对于画家来说是不可或缺的精神营养。

中国古代画家善于把描绘景物的方法概括、归纳成口诀抑或绘制画谱以便于把握和传授,如画墨竹的“燕尾压鱼尾”、画梅花的“无女不成梅”等。对于柳树,除了山水画法中有“柳树涝死不上山”之句以外,鲜有专门的论说。这主要是因为其很少单独成画。而柳树无论在人物画还是山水、花鸟画中都是不可或缺的,而且表达的情怀也是无可替代的。对于柳树,画家的表现手法不尽相同——有的倾向凄美,有的取之洒脱,有的意在婀娜,但品评的关键还是要看柳树枝条的画法和功力。

柳树枝条虽然看似柔弱,但画起来必须挺拔而飘逸,要富有弹性、富有生命力。画柳树最重要的原则是主枝要苍劲,要藏针于绵;枝条要朴拙,要柔而不弱,要渴笔慢行。柳树枝条宜简不宜繁、宜松不宜散,而且最忌两笔平行、三笔交叉、笔势散漫和行笔荒率。(图二、图三为柳树画法示范)

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