1号字画课堂:花鸟画法举隅(7)

发布日期:2015-06-29

石头在半工半写花鸟画中的价值意义是非同小可的。单从笔者的《幸是羽毛无取处一生安稳老菰蒲》(见图一)一画看,它能使笔墨显得更加坚实、厚重。作品中,笔墨绝大部分在下边,与上边的水面和两只白色的鸭子形成鲜明的对比,使鸭子、月季花和湖石之间的空间豁然开阔,使观者感觉水中的鸭子是在一望无际的浩瀚湖泊中忘情遨游。

      

画石头,线条的力度十分重要。行笔要干脆利索,充分利用毛笔的转折、顿挫表现石头的坚硬质感和棱角。墨色要干湿得当、飞白适度。注意笔墨相生,保持水墨韵味。

《幸是羽毛无取处一生安稳老菰蒲》中的这种石头起笔应该从中间的结构入手。先将洞孔、沟棱和边缘附衬的石壁大致勾皴之后,再收拾外围整体轮廓。勾填轮廓时要用“拖泥带水”皴法,连勾带皴带染。(见图二)

古人认为学识的积累靠的是“读万卷书,行万里路”。对于一个画家来讲,这句话至今仍是至理名言。不“读万卷书”,则画作失其底蕴支持;不“行万里路”深入到大自然中写生取材,则创作必然枯竭。自然界的景物无奇不有,因而画家作画首先要“眼阔”。就石头而言,你若没见过千奇百怪的山中之石,又怎么可能创作出形象各异的画中之石呢?所以创作的素材首先来自脚下,然后才能到笔下。“胸藏万汇凭吞吐,笔有千钧任翕张。”(郭沫若《赠北京中国画院》诗句)画家笔底的千钧力量来自于对经、史、子、集等“万卷书”的浸淫以及大自然取之不尽、用之不竭的素材资源的滋养,反之则必然笔底乏力。

再谈月季花。其枝干修长,用笔时要表现其“妩媚”,要舒展、柔中带刚。但月季花的枝干与藤萝的枝干不同。藤萝的枝干与其他石壁树木攀附牵连而生,藤萝花只是随着枝蔓悬挂衔坠。月季花则是靠枝干托举生长在枝头的。所以藤萝的枝干在于飘逸,月季的枝干在于柔美而不失苍劲(见图三)。

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