十二、我看“熟能生巧”
熟能生巧是一种刻苦、坚韧的学习态度，它揭露了从笨拙、生疏到精准、巧妙的秘密——“无他，但手熟尔”（北宋欧阳修《卖油翁》）。卖油翁把一枚铜钱放在葫芦口上往里倒油，油没洒、铜钱也没湿。如果我们没经过训练，也像卖油翁一样不用漏斗倒油，只会把油洒一地。漏斗是个好用的工具，它能降低学习的难度。当熟练之后，漏斗就会显得多余。
技法只是诉说情感的手段，没有什么对与错。中国画的审美评判中，有几组概念常常被人们对立起来。我认为它们之间并不矛盾，是可以和谐地相互依存的。
政治性与艺术性：符合政治要求的题材未必都是讨好与投机。画家关注民生、悲天悯人的情怀恰恰使其作品具有了艺术高度。艺术若只剩下高雅和自恋，那么它注定是苍白无力的。
传统与创新：一个画种的传统是它独有的标识，有别于其他画种。扎根传统土壤的创新更为纯正、丰厚。
写实技法与民族审美：中国画技法在写实能力上的发展一直没有脱离中国画的技法传统，它吸纳、消化了其他画种的写实语言，然后将之转化。正是这种对传统的尊崇，使得写实语言符合了民族审美。
在发展中，这几组关系都会遇到同样的情况。双方不会总保持平衡，而是此消彼长。当理论导向呈现一边倒时，可能反其道而行才是最好的对策。和许多事物一样，熟能生巧也会转向反面。当技艺变得娴熟，“巧”就很有可能转变为油滑。与其在惯性的推动下维持现状，倒不如放缓脚步，以一种发现的心态去体验生疏，画一画小品。说不定这种新鲜的感觉能帮我们找回学生时代的青涩。《片段系列·小胖子》（见左图）便是我放下娴熟的技巧，体验生疏时创作的小品画。
绘画是一种独舞的方式。当沉迷在这片专属于自己的小天地，每个人都会变得从容自在、潇洒无畏。它，孤独，却不寂寞；精彩，却不喧嚣。我用所有时间注视它、陪伴它、安慰它；以我喜爱的方式，记录下一缕阳光、一丝笑意、一阵花香；怀着感恩的心继续画着，如同呼吸。
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